Ponta Delgada - S. Miguel/AÇORES

sketchbook - Serra da Estrela

Quercus suber & Pinus pinaster; 2; 1, Vidigal

Quercus suber & Pinus pinaster; 2; 1, Vidigal

140 x 85 cm

Oil on Canvas

Sketch book: Color pencil and water color

Diário Gráfico: Lápis de cor e aguarela

Solo exhibition at MIKOLOW/POLAND - Exposição individual em MIKOLOW/POLAND

Solo exhibition at MIKOLOW/POLAND - Exposição individual em MIKOLOW/POLAND

My drawings and paintings in a solo exhibition at Miejski Dom Kultury w Mikolowie
MIKOLOW/POLAND. Running: 29. July to 16. August 2013
I decided to pick up some drawings from different periods of production (but it will be the first time that they will be in public display) and to make others in studio and also on plein air.
These several groups of drawings are very important for me. They were projects for paintings, sketchbook drawings, and also some scientific drawings from my post-graduation at Lisbon Fine Arts School, some years ago.
They are also the very first oil paint experiences on kraft paper when I discovered the magic world of the cork oak trees. These paintings are 20 years old and for this exhibition in Poland I decided to make some interventions on the passpartout's white areas. Those areas were incompleted, and now, after 20 years, I found some formal solutions.
Another group of drawings is the "cork tree alphabet". These 5 drawings were prepared on purpose for this exhibition.
Many thanks to the gallery's curator, Izabella Paździorek, for her trust and support.

Os meus desenhos e pinturas numa exposição individual na Casa da Cultura de Mikolow/Polónia.
De 29 de Julho a 16 de Agosto.
Decidi seleccionar alguns desenhos de diferentes períodos de produção (mas será a primeira vez que estão patentes ao público) e fazer outros no atelier e em plein air.
Este diversos grupos de desenhos são muito importantes para mim. São projectos para pinturas, desenhos do diário gráfico, e também desenhos científicos da pós-graduação na FBAUL, alguns anos atrás.
São também as primeiras experiências com tinta a óleo sobre papel Kraft quando descobri o mundo mágico dos sobreiros. Essas pinturas têm 20 anos e para esta exposição na Polónia decidi fazer algumas intervenções sobre as zonas brancas dos passpartout. Essas áreas estavam incompletas e agora, 20 anos depois, encontrei algumas soluções formais.
Outro grupo de desenhos são os “signomorfos- alfabeto dos sobreiros”. Essses 5 desenhos foram preparados de propósito para esta exposição.
Agradeço ainda à curadora da galeria, Izabella Paździorek, pela sua confiança e apoio.

 

web

Poemas e desenhos do Diário Gráfico - Poems and drawings from the sketchbook

Good morning, Lady!

Tell me what you expect for today

You sitting there in the eyes of the painter.

Eternal complicity.

Where is your soul?

Over there, caught in that painting?

Where is it?

Eternal century.

Are you guessing your life or mine?

Those who met you knows ... did you know?

You never going to respond me, Lady?

The answer is in the colors of the inks.

They are what remains of your young body.

Young flesh doomed to decline.

Young look to the painter,

Condemned to eternity.

Lady, I look at you!

I look into your eyes ...

And I find your soul!

Bom dia Lady!

Diz-me o que esperas para hoje,

Tu aí sentada nos olhos do pintor.

Eterna cumplicidade.

Onde está a tua alma?

Ali presa naquele quadro?

Onde está ela?

Eterna de centúria.

Adivinhas a tua vida ou a minha?

Quem te conheceu sabe…sabes?

Nunca me vais responder, Lady?

A resposta está nas cores das tintas.

São o que resta do teu corpo jovem.

Jovens as carnes condenadas ao ocaso.

Jovem o teu olhar para o pintor,

Condenado À eternidade.

Lady, olho para ti!

Olho-te nos olhos…

E descubro a tua alma!

27.10.2011

Poemas e desenhos do Diário Gráfico - Poems and drawings from the sketchbook

Clown with wings

I am your silence ...

I am your whisper ...

I'm the one who you close in your hand

when you look on the other side

from the dark street.

I'm the clown who keeps your wings!

That defends it with teeth and nails ...

Nails born of the hand that holds you ...

Teeth that glow in the  laughter of the dark street.

I'm the clown who has wings!

Palhaço com asas

Eu sou o teu silêncio...

Eu sou o teu sussurro...

Sou quem fechas na mão

quando olhas do outro lado,

do escuro da rua.

Eu sou o palhaço que guarda as tuas asas!

Que as defende com unhas e dentes...

Unhas nascidas da mão que te segura...

Dentes que brilham no riso da rua escura.

Sou o palhaço que tem asas!

visita ao Ribble Valley/Lancashire - Visit to the Ribble Valley/Lancashire

 Da visita ao Ribble Valley/Lancashire guiado pelo colega e amigo Rob Miller resultaram vários desenhos no Diário Gráfico/Caderno de Campo. Mas também resultaram frutos da conversa que fomos tendo ao longo do rio sobre a paisagem e sobre as teorias de Jonh Ruskin. este processo de contacto com a paisagem iglesa e as suas características foram fundamentais para compreender o livro que ando a ler há uns meses deste teórico da arte e aguarelista – The Elements of Drawing. este livro foi publicado pela primeira vez em 1857 e influenciou Monet e Seurat para os fundamentos teóricos do Impressionismo e do Pontilhismo/Divisionismo, respectivamente. Ruskin também andou por ali, e foi baseado nesta paisagem e nos percursos que fez na companhia da raínha Vitória de Inglaterra que determinou qual a unidade de paisagem representativa do ideal Inglês. Concerteza uma atitude pós-romântica que juntamente com as suas práticas e teorias do Naturalismo e ajudaram a anunciar o Impressionismo.

The visit to the Ribble Valley / Lancashire led by colleague and friend Rob Miller led several drawings in the Sketchbook. But also resulted fruits of that conversation we were having along the river on the landscape and on the theories of John Ruskin. this process of contact with the English landscape and their characteristics were essential to understand the book that I've read a few months of this watercolor artist and art theorist - The Elements of Drawing. this book was first published in 1857 and influenced Monet and Seurat to the theoretical foundations of Impressionism and Pointillism / Divisionism respectively. Ruskin also walked around, and was based on this landscape and rides that made with the company of Queen Victoria of England, who determined that the unit representing the ideal English landscape. Clearly a post-Romantic attitude that, together with its Naturalistic practices and theories helped to announce Impressionism.

Quercus suber; 4D; 13; Pé-Bom (work in Progess/em progresso)

I have to decide what to do with the background of this composition. If I leave everything nearest to white and let the surface with collage and acrylic plaster be visible or made an intervention with liquid materials ( vieux chaine and ink Winsor & Newton).

Tenho que decidir o que fazer com o segundo plano da composição. Se vou deixar tudo mais próximo do branco e permitir que a superfície, com colagem e gesso acrílico, seja mais visível ou fazer uma intervenção com materiais líquidos (vieux chaine e tinta Winsor & Newton).

Detail / Pormenor

Castelo de Montemor- Castle of Montemor

Do not disturb #1_Guadelim (Passo/Step 1)

Domingo, cerca das 17h30. Estrada das Quadrilhas ( entre Reguengo e Guadelim, cerca de 4 km de Montemor-o-Novo) Coordenadas: Lat: 38º36'09N/Lon:8º13'08W.
Fotografias de elementos da Paisagem e registos no Diário Gráfico. Primeiro passo para uma nova série de trabalhos.

Sunday, at approximately 17.30. Gangs Road (between Reguengo and Guadelim, about 4 km from Montemor-o-Novo) Coordinates: Lat: 38 ° 36'09N / Lon: 8 º 13'08W.
Photographs of landscape elements and drawings on the sketch book. This is the first step for a new series of works.

Paisagem panorâmica / Panoramic landscape

Estes dois formatos panorâmicos são a mesma paisagem. Comecei primeiro o menor (Quercus suber; 3H; 14; Água Doce = 16.5 x 60 cm) para estudar as cores do inverno e posteriormente aplicar na tela maior (Quercus suber; 2H; 40; Água Doce = 50 x 160 cm). Há obviamente algumas diferenças na expressão da pincelada para conseguir o conceito do movimento na maior. O processo de trabalho teve diversos momentos: 1 – Recolha de diversas imagens no lugar com câmara digital mas sem olhar pela câmara durante o disparo enquanto caminhava em paralelo à cena, com o intuito de obter algumas surpresas. 2 - Fusão de duas fotos diferentes resultantes de dois pontos de vista da mesma paisagem. 3 – No atelier comecei o desenho na tela pequena a partir das fotos fundidas. 5 – Após ter iniciado a pintura a óleo fui novamente ao local para desenhar com carvão alguns aspectos e detalhes. 6 - Depois comecei o grande formato, tendo trabalhado paralelamente em ambos.

This two panoramic formats are the same landscape. I started the smallest one first (Quercus suber; 3H; 14; Água Doce = 16,5 x 60 cm) to study this winter colors and after apply on the biggest one (Quercus suber; 2H; 40; Água Doce = 50 x 160 cm). They have obviously some differences about the brush stroke expression to achive the concept of moviment at the biggest one. The process of work had several moments: 1- Collecting several images at the place with digital camera, but not looking at the camera during the shoot, and walking in paralel at the same time, in order to have some surprises. 2- Merge two diferent photos from two diferent points of view from the same landscape. 3 - Start the drawing on the small one canvas, at the atelier. 5- Start the smallest oil painting at the same time as I went back to the local and drawing with chalkcoal some aspects and details. 6- After I started the big one before finish the smallest and working in progress on both.

Tirada da Cortiça / Cork Harvesting

Fotografar e desenhar numa tirada de cortiça em Vale de Mós/Montemor-o-Novo com o pintor Rob Miller.
Photographing and drawing in one cork harvesting at Vale de Mós/Montemor-o-Novo with the painter Rob Miller.

Caderno de campo/sketch book

Quando o diário gráfico se transforma em caderno de campo, sentado num banco a observar uma esteva, Cistus ladanifer.
Seated in a bank to observe a rockrose, Cistus ladanifer.

Técnicas Mistas

Desenho no Diário gráfico/Caderno de campo (Winsor & Newton, Scketch Book) com diversos tipos de riscadores:
Início com barra de carvão comprimido, intervenção com lápis branco Staedtler glasochrom, ainda 3 lápis da Derwent (Sanguine, Smoke Blue, Olive Earth) e finalmente pequenas intervenções com uma caneta de aparo Artpen da Rotring com tinta permanente violácea feita por mim. O desenho foi executado em menos de 10 minutos. A rapidez de execução é importante para obter sintese e contenção na selecção de elementos essenciais para a composição. Para mim é importante experimentar a interacção dos diversos riscadores e o seu potencial na modelação.

Caderno de campo/Sketchbook

Não faço muita distinção entre Caderno de Campo ou Diário Gráfico, podem perfeitamente ser duas formas de trabalho que se plasmam. Importante é entender a importância deste método de trabalho na recolha de imagem, quer a partir do referente real, quer do registo do imaginário.

I do not make much distinction between Field Notebook or sketchbook, They can perfectly be two forms of work that mix each other. The Important is to understand the importance of this method of work in the image retraction, from the referring Real, or from the register of the imaginary one.

Caderno de Campo

Desenho de um Quercus suber no Caderno de Campo, uma fotografia da autoria do amigo e pintor Telmo Alcobia por ocasião da exposição dos alunos do Mestrado de Desenho da FBAUL com os nossos trabalhos da cadeira de Desenho Científico na Reitoria da Universidade de Lisboa, este ano.

Uma coisa que esta disciplina me ajudou a complementar de uma forma mais sistemática foi este pequeno objecto, pois o meu método de recolha de material no campo consiste em duas etapas: A primeira, pelo nascer do sol, fazer fotografia no meio do Montado até às 9.00 horas, depois com as alterações das sombras e do cromatismo da luz, aquilo a que eu chamo a tecitura atmosférica, é hora para a segunda fase de trabalho, o desenho. Pego num monte de folhas de diversos tipos de papel, ou em velhas agendas de escritório que utilizo para desenhar no local com diversos riscadores (lápis de grafite, pastel seco, lápis-de-cor) e carvão encontrado no próprio local. Carvão este recolhido de troncos de árvores carbonizados por faíscas de relâmpagos. A memória calcinada de tempestades de outros dias menos convidativos ao passeio. O Caderno de Campo é assim uma forma mais destilada, de registo, destilada pela organização da composição, da matéria do papel que lhe serve de suporte. É um complemento, uma mais valia.

Mas, confesso, vou continuar igualmente com as velhas agendas, cujo suporte, nada destilado, está contaminado de riscos, letras e velhos rabiscos, quem sabe garatujados à pressa numa qualquer noite de tempestade, de relâmpagos que prometem o sacrifício arbóreo para que eu, nos dias de sol, me deleite com o desenho.